Aller au contenu

Éros

  • par

Le motif de l’Éros : Très présent, sous diverses formes dans l’opéra. Il symbolise la liaison entre Marie et le Tambour-Major et intervient dans de nombreux contextes, lorsque cette liaison est suggérée ou même simplement… Éros

Marie

  • par

Le motif de Marie : Il s’agit d’un des motifs les plus importants de l’ouvrage. Du fait même de sa simplicité et de sa concision, il se fond dans un très grand nombre de situations… Marie

Wozzeck

  • par

Le motif de Wozzeck : Ce motif n’est pas d’une très grande importance dans cet opéra. Il apparaît le plus souvent pour signifer une entrée ou une sortie du personnage, mais n’est pas exploité dramatiquement.… Wozzeck

Obsession ou idée fixe

  • par

motif de l’obsession ou de l’idée fixe : On le trouve plus particulièrement attaché au personnage du Docteur, mais il peut aussi apparaître dans d’autres contextes. Il est caractérisé par une note pivot à partir… Obsession ou idée fixe

Frayeur

  • par

motif de la frayeur : Apparaît dans plusieurs scènes de l’opéra, mais il est surtout présent lors de la Rhapsodie de la deuxième scène du premier acte. Ce motif est attaché exclusivement au personnage de… Frayeur

Science

  • par

motif de la science : Un des principaux motifs qui parcourre la Passacaille. Est attaché exclusivement au personnage du Docteur. Il est constitué de 4 notes descendantes par tons entiers. Il intervient surtout à la… Science

motif x

  • par

motif x : Les trois derniers sons du thème de la Passacaille : [+3 + 6] Ce motif, comme les thèmes de la sonate, n’intervient que lors de cette Passacaille mais joue un rôle déterminant… motif x

actualité

13 décembre 08  : Conférence sur Fragments pour un portrait et K… au Conservatoire National de Musique de Paris (classes de composition) 29 janvier 09  : Création allemande d‘Identités remarquables au Festival Ultraschall de Berlin par l’Ensemble… actualité

1,3b : Aux portes de l’inconnu.

  • par

Marie a le pressentiment que certains événements vont advenir. Certains sont clairs, car elle peut les influencer. Certains sont sombres et menacants. Ceux-ci pourraient être les causes de ceux-là.

I,4 : La passacaille de la science

  • par

Le pouvoir médical, sous l’aspect terrifiant du Docteur, a pour but de modifier la nature humaine. Wozzeck est payé pour servir de cobaye. Conscient et satisfait que les pressions sociales perturbent le pauvre soldat, le Docteur peut alors analyser ses comportements.

I,5 : La femme comme une citadelle

  • par

Le tambour-Major souille Marie comme une armée dévaste une ville. La résistance de la victime, loin d’être un handicap pour l’assaillant, se révèle même comme un excitant supplémentaire.

II,1 : L’étranger dans la sonate

  • par

Dans le triangle familial, Wozzeck est un étranger. Ni mari, ni vraiment père. Son intrusion bouleverse l’équilibre fragile de la structure et fait même dévier le cours normal d’une sonate.

II,3 : L’anti-scène d’amour

  • par

L’adagio symphonique, qui était scène d’amour dans « Roméo et Juliette » d’Hector Berlioz, devient ici « scène de ménage ». Une première incartade dans la suspicion qui conduira à la folie et au meurtre.

II,4 : Le scherzo de la honte.

  • par

Un bal plein d’ivresse et de « musiques de bas étage ». Pour Wozzeck, après la suspicion, voici la honte de l’inconduite de Marie avec son supérieur dans la hiérarchie militaire.

III,4b : L’ouverture différée

  • par

L’ouverture, qui n’a pas eu lieu, est subsituée par un adagio orchestral qui clôt le drame avant une image finale et cynique. Le souvenir de Mahler, bien sûr, mais aussi celui, plus lointain mais omnprésent, de Mozart.

I,3 : Les rythmes de l’homme et de l’enfant.

  • par

La berceuse et la marche militaire sont les deux rythme qui ont souvent accompagnés la vie des hommes. Ici, dans un rapport inversé, c’est sous le regard de Marie, mère et future amante, que se jouent ces partitions humaines.

I,2 : La rhapsodie hallucinée

  • par

La ville est au loin, où se jouent les tensions et les drames. Mais la campagne désolée et la nature ne sont pas des havres de paix pour Wozzeck. Une hallucination le saisit sous le soleil couchant, paysage prémonitoire de la mort.

I,1: La suite du Temps

  • par

Le Temps est le personnage invisible de cet opéra. Il est exposé sous les traits mélancoliques du Capitaine qui se fait raser par le soldat Wozzeck. Nous entrons de plein pied dans un drame haaluciné, sans préparation, ni ouverture, dans la réalité temporelle crue.

Contact IRCAM

  • par

Pour obtenir le programme Max-Msp : Contacter l’IRCAM en envoyant un émail à Cyril Béros  : Cyril.Beros@ircam.fr L’IRCAM vous enverra la dernière version du programme.

Entretien avec Frank Mallet

  • par

Quels ont été vos premiers travaux dans le domaine électroacoustique ? J’ai suivi des études classiques au Conservatoire, comme tout compositeur devrait le faire : fugue, contrepoint, harmonie, analyse… Je me suis intéressé ensuite à… Entretien avec Frank Mallet

Prelude and Wait

  • par

Prelude and Wait pour grand orchestre Composé en 1995 4(2flpic).4(1cor ang).4(1clB).4(1cbn) – 8.4.3.1 – 4perc, 1pno, 2hp,– 12.12.10.8.6 première audition : Chicago 14 décembre 1995 par le Chicago Symphony Orchestra, direction : Pierre Boulez Extrait… Prelude and Wait

Dickinson Studies

  • par

5 petites études pour musique élecroniques sur des poèmes d’Emily Dickinson. Ces courtes pièces ont été composées pour une émission de Daniela Langer, sur France-Culture, consacrée à Emily Dickinson et à ma composition « NOON ». Ce… Dickinson Studies

Stockhausen au-delà … (2007)

  • par

Karlheinz Stockhausen disparu, c’est le XXe siècle qui s’éloigne de nous. Sa puissance créatrice, son utopie donquichottesque, son pragmatisme professionnel, son aptitude à l’autopromotion, son esprit visionnaire et son intransigeance souvent provocatrice, font de lui… Stockhausen au-delà … (2007)

Les partitions virtuelles

  • par

Deux univers coexistent dans mon activité de compositeur : celui de la musique instrumentale et celui de la musique électronique. Aussi loin que je puisse me souvenir, la question de leur confrontation et de leur… Les partitions virtuelles

La frontière

  • par

La Frontière, opéra de chambre en quatre tableaux (2003) pour 6 chanteurs, dispositif électroacoustique en temps réel et ensemble instrumental Livret de Daniela Langer : 1(1flpic, 1flA, 1flB).0.1(1clpic, 1clB).0 – 0.0.0.0 – 1perc, 1pno(1clav Midi)… La frontière

K…

  • par

K…, opéra en douze scènes (2000) pour seize chanteurs, dispositif électroacoustique en temps réel et orchestre Livret, en langue allemande, de Bernard Pautrat et André Engel, d’après Der Prozeß de Franz Kafka 3(1flpic).3(1cor ang).3(1clpic, 1clB).3(1cbn)… K…

60ème Parallèle

  • par

60ème Parallèle (1995-1996) pour neuf chanteurs solistes, dispositif électroacoustique en temps réel et orchestre Livret de Michel Deutsch 4(2flpic).4(1cor ang).4(1clB).4(1cbn) – 8.4.3.1 – 4perc, 1pno(1clav Midi), 2hp, 1mand – 12.12.10.8.6 commande du Théâtre du Châtelet… 60ème Parallèle

Fragments d’Héraclite

  • par

Fragments d’Héraclite (2002-2003) pour choeur de chambre Textes, traduits en français, d’Héraclite commande du Carré Saint-Vincent – scène nationale d’Orléans durée : 20 min. première audition : 17.02.2003, Orléans, Carré Saint-Vincent – scène nationale d’Orléans,… Fragments d’Héraclite

Slova

  • par

Slova (2001-2002) pour choeur de chambre (4S.4A.4T.4B) Textes, en tchèque, de Daniela Langer ● 1. Ozveny Extrait : ● 2. Ententyky Extrait : ● 3. Uzkost Extrait : commande d’Accentus durée : 20 min. première… Slova

Xanadu

  • par

Xanadu (1989) pour soprano et clarinette sur un texte de Samuel Taylor Coleridge commande d’Accroche Note durée : 10 min. première audition : 25.05.1990, Rome, Villa Médicis, Accroche Note : Françoise Kubler (S), Armand Angster… Xanadu

Passacaille pour Tokyo

  • par

Passacaille pour Tokyo (1994) pour piano et ensemble instrumental : 1(1flpic).1.2(1clB).1 – 1.1.1.0 – 2perc, 1pno, 1hp – 1.1.1.1.1(à 5crd) commande de la Fondation Arion-Edo pour le Tokyo Summer Festival durée : 18 min. première… Passacaille pour Tokyo

Numéro cinq

  • par

Numéro cinq (1976) pour piano et ensemble instrumental : 1.2(1cor ang).0.1 – 1.2.1.0 – 1perc – 1.1.1.1.0 commande de l’État français / Ministère de la Culture et de la Communication durée : 23 min. première audition : 04.06.1976,… Numéro cinq

Last

  • par

Last (1997) pour clarinette basse et marimba basse commande d’État / Ministère de la Culture durée : 7 min. première audition : 20.09.1997, Strasbourg / festival Musica Accroche Note : Armand Angster (clB), Emmanuel Séjourné… Last

Cruel spirals

  • par

Cruel Spirals (2007-2008) pour soprano et ensemble : Textes de Jerome Rothenberg ● 1. A Poem for the Cruel Majority ● 2. Lamento I (Khurbin) ● 3. Lamento II (Buchenwald) ● 4. Anger : A… Cruel spirals

Trakl Gedichte

  • par

Trakl Gedichte (2006) pour choeur de chambre (S.A.T.B) sur des poèmes de Georg Trakl commande du Mécénat musical Société Générale durée : 20 min. première audition : 11.05.2007, Villefontaine, Théâtre du Vellein, Accentus, Laurence Équilbey… Trakl Gedichte

Blackout

  • par

Blackout, mélodrame (2004) pour voix d’alto et ensemble : Texte de Daniela Langer 1.1.1.0 – 1.1.1.0 – 1perc, 1pno – 1.1.1.1.1 commande du Carré Saint-Vincent – scène nationale d’Orléans durée : 20 min. première audition… Blackout

Solo de vibraphone

  • par

  Solo de vibraphone, extrait de Le livre des claviers (1987) pour vibraphone commande de l’État / Ministère de la Culture et de la Communication durée : 7 min. première audition : 27.09.1988, Strasbourg /… Solo de vibraphone

La ville (…première sonate…) pour piano

  • par

Composé en 2001-2002 commande du festival Piano aux Jacobins durée : 35 min. première audition : 13.09.2002, Toulouse / festival Piano aux Jacobins, Cloître des Jacobins, Jean-François Heisser (pno) Écouter La ville Note de programme

Toccata

  • par

Toccata, extrait de Passacaille pour Tokyo (1998) pour piano durée : 8 min. Écouter Toccata par Michèle Renoul Note de programme  

Petit Aleph

  • par

Petit aleph (1986) pour flûte (ou flûte basse ou flûte contrebasse) durée : 5 min. première audition : 30.05.1986, Paris, Centre d’art et de culture Georges Pompidou, Pierre-Yves Artaud (fl) Écouter Petit Aleph Note de programme

Cryptophonos

  • par

Cryptophonos (1974) pour piano commande des Rencontres internationales de musique contemporaines de Metz durée : 13 min. première audition : 23.11.1974, Metz / Rencontres internationales de musique contemporaine de Metz, Claude Helffer (pno) Écouter Cryptophonos Note de programme… Cryptophonos

Partita I

  • par

Partita I (2006) pour alto et dispositif électronique en temps réel commande de l’État français / Ministère de la Culture et de la Communication ; oeuvre réalisée au GRAME et à l’IRCAM (Christophe Lebreton et… Partita I

En écho

  • par

En écho (1993-1994) pour soprano et dispositif électronique en temps réel d’après des poèmes de Emmanuel Hocquart ● 1. La rivière ● 2. Un jardin ● 3. Broadway ● 4. Mea lux ● 5. Betty ●… En écho

Neptune

  • par

Neptune (1991) pour trois percussionnistes et dispositif électronique en temps réel commande de l’association Les Amis du Centre Georges Pompidou ; oeuvre de réalisée à l’IRCAM (Miller Puckette : concepteur scientifique ; Cort Lippe :… Neptune

Pluton

  • par

Pluton (1988 ; révision en 1989) ● 1. Toccata ● 2. Antiphonie ● 3. Séquences ● 4. Modulation ● 5. Variations pour piano et dispositif électroacoustique en temps réel oeuvre de réalisée à l’IRCAM (Miller… Pluton

Jupiter

  • par

Jupiter (1987 ; révision en 1992) pour flûte et dispositif électroacoustique en temps réel commande de l’IRCAM ; oeuvre réalisée à l’IRCAM (Miller Puckette : concepteur scientifique ; Cort Lippe et Marc Battier : assistants… Jupiter

On iron

  • par

Évènement scénique multimédia (2005) textes d’Héraclite pour quatre chanteurs solistes (1S.1A.1T.1Bar-B), choeur (8S, 8A, 8T, 8B), un percussionniste, un clavier électronique et dispositif électronique en temps réel commande du Carré Saint-Vincent – scène nationale d’Orléans… On iron

Zeitlauf

  • par

Textes de Georg Webern pour choeur mixte (3S.3A.3T.3B), dispositif électroacoustique en temps réel et ensemble instrumental : 0.0.0.0 – 3.3.3.1 – 2perc, 1cymbalum, 1org Hammond – 0.0.0.0.0 commande de la Ville de Paris durée :… Zeitlauf

Noon

  • par

pour soprano, choeur mixte (9S.9A.9T.9B), dispositif électronique en temps réel et orchestre. Textes d’Emily Dickinson ● cahier 1 : Introduction, Cycle des cycles, Cycles des heures I. Matin ● cahier 2 : Cycle du dédoublement,… Noon

Douze moments

  • par

  Douze moments, suite tirée de l’opéra 60e Parallèle (1998) sur un texte de Michel Deutsch pour mezzo-soprano et orchestre : 4(2flpic).4(1cor ang).4(1clB).4(1cbn) – 8.4.3.1 – 4perc, 1pno, 2hp, 1mand – 16.14.12.10.8 durée : 40 min. première… Douze moments

Chronophonies (I et II)

  • par

  Chronophonies I et II,(1994) suite comprenant des extraits de l’opéra inachevé Sorwel sur un texte de Sandra Joxe pour deux chanteurs (1MzS, 1Bar) et orchestre : 4(2flpic).4(1cor ang).4(1clB).4(1cbn) – 4perc, 1timb, 1pno, 2hp – 16.14.12.10.8 commande… Chronophonies (I et II)

Aleph

  • par

Aleph (1985 ; révision en 1987) sur des textes de Philippe Manoury pour quatre chanteurs (S.A.T.B) et orchestre (divisé en 4 groupes) : 2(1flpic).2.3(1clB).0 – 3.3.2.1 – 2perc, 1pno, 1synth, 1hp – 4.4.4.4.3 commande du… Aleph

Pentaphone

  • par

Pentaphone (1993) ● 1. Court-circuit extrait: ● 2. Musique nocturne extrait: ● 3. Idem extrait: ● 4. Redrum extrait: ● 5. La mélodie récursive extrait: 3(1flpic, 1flA).3(1cor ang).3(1clB).3(1cbn) – 4.3.3.1 – 4perc, 2hp – 14.12.10.8.6… Pentaphone

Abgrund

  • par

Abgrund (2007) 3(1flpic).3(1cor ang).3(1clB).3(1cbn) – 4.3.3.1 – 3perc, 1timb, 1pno, 1hp – 14.12.10.8.6 commande l’Orchestre symphonique de Montréal et de Der Bayerische Staatsorchester durée : 20 min. première audition : 26.11.2007, München, Nationaltheater, Bayerische Staatsorchester,… Abgrund

Numéro huit

  • par

(1980 – révision 1987) 4(4flpic).3(1cor ang).4(1clpic, 2cl en la,1clB).3(1cbn) – 6.4.4.1 – 5perc, 1pno, 1org elec – 1hp, 1gt elec – 24.0.16.16.8 commande des Semaines musicales d’Orléans. durée : 23 min. première audition de la… Numéro huit

Instants pluriels

  • par

Instants pluriels (2008) version pour ensemble réparti en deux groupes instrumentaux, chacun conduit par un chef d’orchestre : ● groupe A : 1(1flpic).0.0.0 – 1.1.0.0 – 1perc, 1pno – 1.0.0.0.1 ● groupe B : 0.1.1(1clB).1(1cbn) –… Instants pluriels

Strange ritual

  • par

Strange Ritual (2005) commande de The Shizuoka City Cultural Promotion Foundation durée : 20 min. première audition : 30.06.2005, Shizuoka, Shizuoka Concert Hall, Ensemble Modern, Franck Ollu (dir) Note de programme Extrait:

Identités remarquables

  • par

Identités remarquables (2004-2005) Sept mouvements ● 1. Interrogation Extrait : ● 2. Der Orden von hohen C Extrait : ● 3. Funérailles Extrait : ● 4. Devil dance Extrait : ● 5. Abgrund Extrait :… Identités remarquables

Portrait of the Artist as a Young Man

  • par

Courte pièce humoristique dédiée à Pierre Boulez pour ses quatre-vingts ans (2004) durée : 7 min. première audition : 13.02.2005, Paris, La Cité de la Musique, Ensemble intercontemporain, Jean Deroyer (dir) Extrait :

Fragments pour un portrait

  • par

Fragments pour un portrait (1997-1998) Sept mouvements : ● 1. Incantations Extrait : ● 2. Choral Extrait : ● 3. Vagues paradoxales Extrait : ● 4. Nuit (avec turbulences) Extrait : ● 5. Ombres Extrait… Fragments pour un portrait

Instantanés (en 3 versions)

  • par

Instantanés, (1983-1985) Instantané I, version La Rochelle, (1983) réparti en six groupes de trois instrumentistes commande du Festival de La Rochelle durée : variable, environ 20 min. première audition : 24.06.1983, La Rochelle / Festival de… Instantanés (en 3 versions)

Épitaphe

  • par

Épitaphe (1995) 1(1flpic).0.1.0 – 0.0.1.0 – 1perc – 1.0.1.1.0 commande de Radio France durée : 5 min. première audition : 02.1995, Paris / Radio France – festival Présences, Maison de Radio France, Ensemble FA, Dominique… Épitaphe

Ultima

  • par

Ultima (1996), pour clarinette, violoncelle, piano commande de Musique Nouvelle en Liberté durée : 12 min. première audition : 03.07.1996, Paris / festival Lucero, Église des Billettes, Accroche Note Extrait : Enregistrement par l’ensemble Accroche… Ultima

Métal

  • par

Métal (1995) pour sextuor de sixxens commande de La Cité de la Musique durée : 25 min. première audition : 07.10.1995, Paris / La Cité de la Musique, La Cité de la Musique Les Percussions… Métal

Gestes

  • par

Gestes (1992) 8 mouvements pour trio à cordes : violon, alto, violoncelle commande du Théâtre du Châtelet durée : 15 min. première audition : 28.04.1994, Paris / Les Midis musicaux du Théâtre du Châtelet, Trio… Gestes

Michigan trio

  • par

Michigan Trio (1992) pour clarinette, violon et piano commande de The Michigan State University durée : 11 min. première audition : 31.03.1993, New York, Trio Verdehr Extrait Mouvement I : Extrait Mouvement II : Extrait… Michigan trio

Le livre des claviers

  • par

Le livre des claviers, six pièces pour six percussionnistes (1987-1988) ● 1. Premier quatuor Extrait : ● 2. Duo de marimbas Extrait : ● 3. Sextuor de sixxens Extrait : ● 4. Solo de vibraphone… Le livre des claviers

Musique II

  • par

Musique II (1986) pour ensemble : 0.0.0.0 – 2.2.2.1 – 2marimba – 0.0.0.0.0 commande de l’Ensemble intercontemporain durée : 15 min. première audition : 14.09.1986, Strasbourg / festival Musica, Château de Pourtalès, Ensemble intercontemporain

Musique I

  • par

Musique I (1986) 2 harpes, 1 guitare, 1 mandoline et 2 percussionnistes commande de Radio France durée : 17 min. première audition : 29.04.1986, Paris / Radio France, Maison de Radio France / Salle Olivier… Musique I