Nous voici en face d’un véritable « ovni » musical. Rien, dans la littérature musicale précédente, ne saurait pouvoir faire figure d’ancêtre, même d’ancêtre éloigné, de cette variation. Il faudra également attendre longtemps avant d’entendre quelque chose… Variation XX : un “ovni” musical

Une même formule rythmique parcourre cette vingt-huitième variation : des staccati accentués sur les temps forts dans une sisnstance typiquement beethovenienne. On peut entendre dans ces figures une grande utilisation des accords de septième diminuée et… Variation XXVIII : insister, oui mais différemment !

Nous voici dans une de ces « variations scherzandi » comme la V ou la X. Mais celle-ci brille par son extrême originalité. Un simple coup d’œil sur la partition et on est renseigné sur sa facture… Variation XIII : des sons, des silences et pas mal d’humour !

Nous avons affaire ici à une variation qui ne va exploiter qu’un seul motif dans une continuité totale. Seuls les changements d’harmonies  seront présents pour structurer le temps et les différentes phases et phrases de… Variation XII : un souvenir de la troisième

Michel Philippot, dans son ouvrage « Diabolus in musica » évoque une certaine monotonie à propos de cette onzième variation. Je serai tenté de lui donner raison ici encore. Bien que le caractère élégant, et presque trop… Variation XI : une sagesse passagère

La variation X semble clore ce qui serait peut-être un premier chapitre de ce grand cycle. C’est une des hypothèses que présente Michel Philippot dans son ouvrage (voire préface). Je ne suis pas loin de… Variation X : la fin d’un premier cycle ?

Nous avons, à maintes reprises, observé qu’un des principes de ces variations consiste à explorer un élément du thème de Diabelli, en le dissociant du contexte dans lequel il se trouvait. Une nouvelle preuve nous… Variation IX : la « rosalie » à contre-emploi

Cette huitième variation annonce, par certains côtés, le style à venir de Brahms. La constance de la figure d’accompagnement qui variera sans cesse, en fonction de sa situation harmonique, sera une des caractéristiques les plus… Variation VIII : une prémonition du style de Brahms

Cette variation forme un couple avec la précédente. C’est un procédé que l’on rencontrera souvent au cours de cette œuvre. Elle conserve le caractère brillant et virtuose de la sixième en remplaçant les doubles-croches par… Variation VII : similitudes avec la précédente.

Il s’agit ici, avant tout, d’une variation de virtuosité. Michel Philippot , dans son ouvrage (cf. préface), les a réunies sous l’appellation de « variations brillantes » et en dénombre dix : VI, VII, X, XVI, XVII,… Variation VI :

La question harmonique soulevée par la variation précédente va trouver ici une réponse. Cette réponse pourrait se comprendre comme la substitution de la dominante par la médiante. Cette modification des poids harmoniques trouve ici une… Variation V : l’art des bousculades

Cette variation commence dans un style canonique. Un canon à l’octave utilise un motif qui est dérivé de l’accompagnement en quarte de la basse dans la valse (sol-do) : Dans le début de la seconde,… Variation IV : symétries et dissymétries

Prétendre retrouver les traces de l’élaboration d’un chef d’œuvre pour comprendre les mécanismes qui ont conduit à cette perfection est un jeu illusoire. Car, comme le dit un proverbe, « nous n’étions pas là à… Hypothèses sur le début du Requiem de Mozart

Les “33 Veränderungen über ein Waltz von Anton Diabelli” opus 120 de Beethoven, plus connues sous le titre de “Variations Diabelli”,  sont au programme de mon séminaire d’analyse musicale à l’Université de San Diego Californie… Préface (provisoire)

Cette variation est inscrite dans le même tempo que la précédente, ce qui lui confère une certaine continuité, mais par là même, une rupture avec les contrastes qui, jusque-là, étaient la norme. Elle commence d’une… Variation III : la phrase énigmatique

Dès la première variation, Beethoven  brise tout net le climat. Adieu la petite valse de Diabelli et sa « rosalie » ! Nous sommes dans l’exact opposé du thème, en ce qui concerne le style. Le rythme ternaire… Variation I : Une marche comme réponse à une valse

Préface (provisoire) Variation I : une marche comme réponse à une valse Variation II : les accords alternés Variation III : la phrase énigmatique Variation IV : symétries et dissymétries Variation V : l’art des bousculades Variation VI : un premier souvenir… « 33 Veränderungen über ein Waltz von Diabelli » de Beethoven

L’alternance d’accrods entre main droite et main gauche est l’élément unificateur de cette variation et, mis à part un petit chamboulement, restera constant tout au long de celle-ci. Beethoven retrouve, dans cette variation, une partie… Variation II : les accords alternés

Sound and Fury a été commandé en 1998 par les orchestres de Chicago et de Cleveland. Pierre Boulez en a assuré la création mondiale à Chicago en 1999, ainsi que sa reprise à Cleveland en… Comment j’ai composé « Sound and fury »