Il y a tout juste un siècle, pendant la Grande Guerre, Guillaume Apollinaire inventait l’épithète nouveau, « surréaliste ». Qu’il me soit permis ici de le paraphraser : pour caractériser cette œuvre scénique, je me suis servi d’un… Sur le Thinkspiel
Tout a commencé par un coup de téléphone d’Irvine Arditti qui me demandait si j’accepterais de compléter le quatrième mouvement du Livre pour quatuor, composé par Pierre Boulez en 1948/49. Il en avait fait la… Sur la finition du « Livre pour quatuor » de Pierre Boulez
Beaucoup de choses ont été dites ou écrites sur la personnalité de Pierre Boulez depuis sa disparition le 5 janvier dernier. Mais puisque nous nous trouvons ici près de l’IRCAM, au cœur du Festival Manifeste,… En prélude à B-Partita (in memoriam P. Boulez)
Sarah Pieh : Philippe, tu étais „Porträt-Komponist“ du Festival de Witten 2014. Est-ce que c’était la première fois qu’un festival allemand faisait cela ? Philippe Manoury : À ce point-là, oui. Je n’avais jamais eu encore une rétrospective… Entretien avec Sarah Pieh.
Patrick Hahn : Cette fois-ci, l’Orchestre de Cologne, c’est aussi l’orchestre municipal de Cologne. Est-ce que cela joue un rôle pour toi comme compositeur d’écrire aussi pour une ville ou d’être partenaire d’une ville ? Quel… Entretien avec Patrick Hahn (à propos de « Ring »)
THE KÖLN TRILOGY The architectures of the new symphony halls now being built in most of the great capitals of the world are among the most daring buildings of our time. Ignoring the principles… THE KÖLN TRILOGY
…ou comment repenser l’orchestre pour les nouvelles salles de concert. Les architectures des nouvelles salles de concert symphonique que l’on voit s’ériger dans la plupart des grandes capitales mondiales figurent parmi les constructions les… La Trilogie Köln
À 15 ans, les sonorités mystérieuses du début de « Tombeau » ont suffi pour me détacher du répertoire romantique. À 17 ans, j’avais tout écouté de lui, beaucoup lu aussi, et analysé. Pierre Boulez m’apparaissait comme… PIERRE BOULEZ EN PERSONNE
1 -Introduction Pourquoi composer avec des systèmes probabilistes ? L’indéterminisme peut-il apporter des solutions intéressantes à la musique ? Ces questions me sont venues à l’esprit lorsque je commençais la composition de Pluton, en 1988 à l’IRCAM, avec… Les chaînes de Markov… à l’infini
Voici donc le premier interlude symphonique. La fonction de ces interludes est double. Dramatique d’abord : il faut changer le décor et passer à la scène suivante. Et musicale bien sûr : il faut résorber le matériau… Interlude symphonique entre I,1 et I,2
La fin de cette première scène se termine par un bref intermède du Capitaine tenant de calmer Wozzeck par un : « Schon gut , schon gut ! ». Wozzeck, dit-il, est un brave homme, seulement il pense trop.… 1.1.6 Rétrogradation du Prélude
1.1.5 Suite : Aria Pas de transition donc, l’Aria surgit de derrière les trombones comme une libération de la parole de Wozzeck, trop longtemps contenue et brimée. Il s’agit d’un Aria en trois parties. Le… 1.1.5 Suite (Aria)
Cet article a été publié dans Le Monde du Dimanche 9 et du Lundi 10 novembre 2014, dans la rubrique Débats. Ce journal l’a présenté sous une forme remaniée et raccourcie sans jamais m’avoir consulté.… En quoi le projet de la Philharmonie de Paris est-il visionnaire ?
La grande forme m’intéresse tout particulièrement lorsqu’elle développe un réseau riche et complexe de renvois, de rappels, d’allusions, de prémonitions, lorsqu’elle fait que plusieurs moments communiquent entre eux à des distances temporelles éloignées. Notre perception… IN SITU : réflexions sur la grande forme.
Le pianiste Jérôme Ducros fait une conférence au Collège de France intitulée : « L’atonalisme et après ? ». (On peut la suivre ici). Ça commence ainsi : on projette juste quelques secondes d’une vidéo où le grand pianiste Maurizio… Mais de quoi donc ce « néo » veut-il nous parler ?
Non, pour répondre à une question que l’on m’a souvent posée, les Grammaires Musicales Génératives (GMG) ne sont pas des procédés de composition automatique, ni ne constituent une théorie totalisante ou généralisée de la composition… Les Grammaires Musicales Génératives
First and foremost, I would like to tell you the great joy I lived through in participating to this Academy. The quality and the talent of the organizers had created ideal conditions that have permitted… Letter to the young musicians of the Academy of Luzern (English version)
J’aimerais tout d’abord vous dire la joie qui a été la mienne de participer à cette académie. La qualité et le talent des organisateurs ont créé les conditions idéales qui ont permis à la qualité… Lettre aux jeunes musiciens de l’Académie de Lucerne (version française)
1.0 Sur quelques principes acoustiques fondamentaux 1.01 Il existe deux grandes familles de comportements sonores : les sons périodiques et ceux qui ne le sont pas. 1.012 Parmi les sons périodiques, ceux qui sont harmoniques… Traité d’inharmonie
éIl m’arrive souvent de dire que Tensio, pour quatuor à cordes et électronique en temps réel, représente l’œuvre la plus expérimentale que j’ai composée jusqu’à aujourd’hui. Il faudrait remonter aux débuts de mes travaux dans… LES PROCÉDÉS DE COMPOSITION UTILISÉS DANS « TENSIO »
(Texte écrit à propos de mon orchestration du troisième mouvement de la Première suite d’orchestre de Claude Debussy, créée le 3 février 2012 à la Cité de la Musique à Paris par Les siècles dirigé… Orchestrer Debussy
D’Orson Welles à Gutenberg, les opéras de Philippe Manoury Serge Lemouton IRCAM journée d’étude «Opéra français du XXe siècle» 15 janvier 2011 prologue à ce jour, Philippe Manoury a composé quatre opéras, qui font tous… D’Orson Welles à Gutenberg, les opéras de Philippe Manoury par Serge Lemouton
La musique, parmi tous les arts, est celui qui a entretenu les relations les plus étroites avec les sciences. A tel point qu’à l’époque du Quadrivium, elle fut considérée comme l’une des quatre sciences mathématiques… Sur quelques thèmes de recherches musicales actuelles
Jean-Pierre Derrien – La Nuit de Gutenberg est votre quatrième opéra. Comment êtes-vous tombé dans l’opéra ? Au XXe siècle on entendait fréquemment : « L’opéra c’est des dames et des messieurs qui chantent et se déplacent costumés…… Entretien avec Jean-Pierre Derrien (à props de « La nuit de Gutenberg »)
LE « TEMPS REEL », UN ENJEU CONTEMPORAIN Entretiens avec Philippe Manoury et Pierre Morlet Avec Tensio, son second quatuor à cordes créé dans la saison 2010-11 à l’Espace de Projection de l’Ircam à Paris… Entretien avec Eric Denut (à propos de « Tensio »)
En 1981, Pierre Boulez venait de terminer la première version de Répons, œuvre qui s’est surtout fait connaître par l’articulation inédite entre la musique électronique et le monde instrumental. Le temps réel, encore balbutiant, était… Le Temps de « Répons »
Faisant suite à une lettre envoyée par le musicologue Guy Lelong en grand nombre et à un article, paru dans Libération*, qui reprend la plupart des arguments de cette lettre, j’ai réagi par cet article… Une colère spectrale
Stringendo (2010) premier quatuor à cordes commande du Festival de Donnaueschingen ; durée : 20 min. première audition : 16.10.2010, Donnaueschingen par le Quatuor Arditti Editions Durand Note de programme Ecouter un extrait :
Par le plus grand des hasards, le terme « Stringendo » (qui indique en musique un resserrement du tempo) contient le mot « string » qui signifie « corde » en anglais. C’est en tenant compte de cette petite étrangeté qu’il… Stringendo (note de programme)
Philippe Manoury (1952) Tensio (2010) pour quatuor à cordes Œuvre Ircam avec électronique Date de composition : 2010 Durée : 35 minutes Commande : Françoise et Jean-Philippe Billarant Dédicace : Françoise et Jean-Philippe Billarant Genre… Tensio (note de programme)
Visite à Monsieur Taniguchi, musicien du théâtre No. Monsieur Masatoshi Taniguchi est un joueur d’Otsudsumi, tambour posé sur ces cercles métalliques et tendu avec des cordes sur un socle en forme de double cône. Le… Fragments du Japon
Par un de ses tours, dont il avait le secret, Berg fera de cette Gavotte une forme éminemment dramatique. Deux thématiques sont ici en présence : – la critique morale et religieuse du Capitaine :… 1.1.4 Suite : Gavotte
1.3.1 La Gigue comme prétexte. Après l’éternité, la cosmologie et la fuite métaphysique du temps, brusque retour sur terre. Ce n’est plus le « temps qui passe » que le Capitaine va maintenant évoquer, mais… 1.1.3 Suite : Gigue
Ces photos sont libres de droit. (Merci toutefois d’indiquer le nom de la photographe : Pauline de Mitt)
Le « motif du Capitaine » est composé d’une cellule de 3 notes montantes, suivie d’une descente chromatique, puis d’une répétition irrégulière du son final : La première constatation qui peut être faite, sans analyse… Motif du Capitaine
1.1.2.1 La métaphysique du militaire ! Le « motif du Capitaine » va peu à peu se dissoudre dans l’accord suivant un procédé que nous verrons souvent dans cet opéra : l’alternance régulière de deux… 1.1.2 Suite : Pavane
Le motif de la soumission est entièrement lié au personnage de Wozzeck. Il apparaît principalement dans la première scène de l’acte 1 lors que Wozzeck se résigne à ne dire que : « Jawohl !… Motif de la soumission
Le motif de la soumission est entièrement lié au personnage de Wozzeck. Il apparaît principalement dans la première scène de l’acte 1 lors que Wozzeck se résigne à ne dire que : « Jawohl ! Herr Haptmann ! »… Motif de la soumission
1.1.1 Une introduction vue sous microscope. Cela a été maintes fois signalé, l’opéra s’ouvre sur un roulement de caisse claire ponctué par un coup de cymbale : nous sommes dans une atmosphère militaire. Mais déjà,… 1.1 Suite : Prélude
Synapse (2010) pour violon solo et orchestre 3(1flpic).3(1cor ang).3(1clB).3(1cbn) – 4.3.3.1 – 2perc, 1hp – 14.12.10.8.6 Commande l’Orchestre de la SWR Stuttgart et du St. Louis Symphony Orchestra. Première audition le 13 février avec Hae-Sun Kang… Synapse pour violon et orchestre
Interview de Philippe Manoury (1ère partie) Interview de Philippe Manoury (2ème partie) Interview d’André Engel (metteur en scène) Conference de Philippe Manoury à l’occasion de la création de « K… » à l’Opéra-Bastille. Article de Serge Lemouton
Je suis né en 1952 à Tulle et j’ai passé toute mon enfance dans un petit village de la Corrèze. Ma mère était d’origine paysanne et mon père, issu de la petite bourgeoisie parisienne et… Éléments autobiographiques
INTRODUCTION Motive x and Cyclic theme Cycle of 5th organized in scale. Progression on scale 5-2-3 Deductions of the themes from introduction. ———————————————————————— PART ONE Main themes : a1 b1 a2 Acoustic mode : 2-2-2-1-2-1… Sur « La mer »
Quels ont été vos premiers travaux dans le domaine électroacoustique ? J’ai suivi des études classiques au Conservatoire, comme tout compositeur devrait le faire : fugue, contrepoint, harmonie, analyse… Je me suis intéressé ensuite… ENTRETIEN SUR LA MUSIQUE ÉLECTRONIQUE (2002)
60ème PARALLÈLE MUSIQUE DE CHAMBRE par l’ensemble Acroche Note
Il a circulé sur moi suffisamment de légendes, d’histoires fantasmées, pour que je prenne la peine de les rectifier. il est vrai que ces histoires se sont un peu calmées depuis quelques temps avec la progressive… Autobiographie
Bonjour, Ce blog contient plusieurs rubriques, un biographie à jour, une liste de contacts, les concerts à venir, et la liste détaillée de mes œuvres. Vous y trouverez aussi les principaux articles que j’ai… INTRODUCTION